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内容脉络
生活在伊豆乡间的岛原一家过着平静安详的生活，但表面的温馨终究无法掩盖成员间的紧张与不合。17岁的长女纪子（吹石一恵 饰）不愿呆在乡村，一心前往大都会东京发展，为此他与父亲彻三（光石研 饰）的关系分外紧张。在一个名叫“废墟”的网站上，纪子结识了名叫久美子（つぐみ 饰）的网友，最终她选择离家出走。纪子的出走让这个家开始崩塌，不久她的妹妹由佳（吉高由里子 饰）也前往东京。她们的母亲不堪忍受自杀，彻三为了挽救家庭启程寻找女儿。就在2002年，54个在“废墟”上结识的女高中生手拉手跳向了飞驰而来的列车…… 本片荣获2005年捷克卡罗维发利国际电影节特别提携FICC奖、2007年横滨电影节最佳新人奖（吉高由里子）。
观众心声
8，对自杀俱乐部的补完和扩展，并对日式家庭和社会进行再一次的剖析和解构，家庭关系在租赁和扮演之下完成了从崩塌到重构的全过程，园子温比是枝裕和早十几年就以戏谑的态度开始探讨无缘家庭在现代社会中的作用。疯狂之后的治愈式结尾开始成为园子温的标配，分章节结构后来也被爱的曝光继承了，比自杀俱乐部确实完成度更高。
《自杀俱乐部》的补充，园子温直接照搬了齐泽克的“实在界荒漠”，久美子的组织是对象征化的抵抗，扯掉线头即放弃身份，宣告“纪子”在象征界的死亡，而这线头随后变为了“光子”出生的脐带。可怕的集体自杀正和911事件一样，是实在界的冲击。在这个意义上，“自杀俱乐部”就像是共济会、蜥蜴人这些阴谋论中操控世界的组织，人们需要这种幻想的安慰来暂时缓解“真实”造成的创伤。对于彻三，如果承认“不存在自杀俱乐部”，则必须承认自己作为父亲、丈夫的失格。 另一方面，姐妹俩的离家出走是对网络人格架构的一次模拟，二人的消失一如黑泽清《回路》中的消失，在虚拟的世界，反而更接近真实。但这种逃避终不能长久，于是在结局处，导演给出了两种归宿，要么把扯下的线头丢弃，彻底进入实在的荒漠，要么像纪子一样，重回象征秩序的怀抱。
卧槽又让我开眼界了！人可以虚构过去，可以切断那不是自己选择的家庭关系史，彻底地去主体化，掏空自己，像野猫一样游牧，一旦如此，就会不加选择地接受一切符号性委托。这激进的影像正是“人已死”的后现代身体伦理学！
很喜欢，越看越喜欢的那种。这部剧的主演应该是这父女三人。结尾很明了，父亲也许会继续找自己的出路，大女儿会做回自己，二女儿准备忘掉自己也忘掉刚刚扮演的那个角色，以一个无角色定位的自由人身份去探索都市，去寻找自由或幸福。二女儿说的那句点晴之笔——我们都只是想避免痛苦。是的，父亲只写田园生活的报道是想不触碰社会的黑暗，大女儿不歇斯底里也是为了避免痛苦，二女儿一直笑着也是如此，沉默不语的妈妈大概也是如此——只要不说，就可以假装痛苦不存在。但其实我们都知道，无论说不说，痛苦都存在，甚至可能会因为无视痛苦而衍生出更多的痛苦和悔恨。整部剧的质感很像我小学初中那时候，就是小灵通和一代手机的那个年代。那个储物柜女孩让我印象挺深刻的，不想漂泊的人只能漂泊。有家的人想要自由。大概人们都只能看到自己没有的。各自痛苦
真是垃圾啊！浪费了2个小时！
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